电影评论家钟惦棐所提出的一个国家的电影如果不是根植在自己的土壤上，法国而是削足适履地使自己就范于他人，法国这肯定是不足取的，俄罗斯电影导演塔尔科夫斯基所强调的确认自己所归属的传统、文化、人群、思想，其实说的都是这个道理。

艺术一旦游离民族优秀文化传统的血脉，化妆就容易产生迷惘，流于苍白甚至衰竭。

特别是在大数据、品出人工智能日益介入电影生产制作、技术主义不断扩张的情境下，提出这一点可能并非多余。

需要指出，口总强调电影创作与优秀传统文化的融合，口总并不是主张电影创作一味恪守传统的艺术伦理和经验，更不是要求所有的电影作品都去表现传统史实和历史故事，新时代的中国电影要向更高阶段发展，必须在题材思路上勇于开拓、在情感内容上大力掘进。

但是，额同是否善于借鉴深厚民族传统文化的思想资源，能否站立在丰富的中华美学精神的宝藏之上，作品的成色和调性是大不一样的。

优秀传统文化的映照、比增中华美学精神的滋润，比增可使电影创作者获得大历史的眼光，确证文化的主体性，让五千年华夏文明和日新月异的时代现实进行深度的复合型对话，绘制出这个时代的全息影像。